Уважение к прошлому… Оно подразумевает и изучение памятников своего Отечества, своего края. Нравственная преемственность единой линии исторического развития делает проблему сохранения памятников истории и культуры задачей большой государственной важности.
Историко-культурное развитие города Татарска позволяет вести повествование таким образом, как исторически началось его экономическое развитие. Это был конец 19 века, когда началось строительство железной дороги. Поэтому переселенческие бараки, вокзал и склады стали первыми казёнными строениями в Татарске, так сказать «историческими памятниками».
Уже к началу Первой империалистической войны Татарск становится одним из центров для перекупщиков коровьего масла. Как грибы растут конторы, представляющие крупных торговцев Голландии и Германии. Развивающемуся городу были необходимы храмы духовности. Ведь народ русский православный и в праздники, и в будни Бога почитает. Это были первые архитектурные сооружения города – храмы.
В 1897 году по указу Императорского Величества на станции Татарская была построена церковь Михайло-Архангельская на средства комитета по постройке Сибирской железной дороги. Эта церковь являла собой красоту, порождающую восторг простых людей, её посещающих. Церковь была роскошно обставлена, расписана живописью. На средства населения города в 1900 году был построен однопрестольный храм Рождества Христова. Стоимость постройки обошлась в 25 тысяч. Русские люди никогда не жалели пожертвований для строительства церквей. Да не оскудеет рука дающего! Это сказано именно о них, наших земляках, потому что в 1915 году планировалось выстроить третий храм, но появиться ему в мире, было не суждено. Да и судьба двух других существующих была незавидной.
В самом начале 20-го века город начинает расти, застраиваться. Особенный «всплеск для строительства» дают подряд три урожайных года: 1908- 1911 годы. Поправив свое материальное благополучие, люди ставят новые дома. Следует отметить, что строительство идет стихийно: плана городской застройки еще не существует.
За счет железной дороги увеличивается население. Прибывает и купечество: есть, где развернуться. Потянулись обозы со строительным материалом. Это был в основном лес, который «сплавляли из Урмана». Вокруг этого развернулась торговля. Ведь всего в нескольких местах от города проходил Сибирский тракт. И заспешили в наши места купцы со всех волостей: ведь места-то примечательные: активно здесь торгуют хлебом, сливочным маслом, строительным лесом, кирпичом.
Первым каменным зданием для увеселений строится клуб для купечества и городского собрания. Это было самое первое здание, построенное по проекту. К сожалению, эти исторические памятники не сохранились.
Первым заводом на территории города Татарска стал кирпичный завод братьев Желтковых. Первой ветряной мельницей – мельница купца Чернова.
Когда-то мельница Чернова,
Татарска гордостью была.
Да две артели промысловых
А больше все питейные дома
М.Судницын
Это первые исторические памятники промышленных предприятий растущего города.
Настоящая трагедия в Татарском уезде разыгралась в 1918- 1919 годах Гражданская война, неслыханная по жестокости и кипению страстей, велась в тяжёлых для народа условиях.
В память о павших красногвардейцах и партизанах в городе и районе над братскими могилами поднялись памятники и стелы. Первых своих героев город похоронил на центральной площади, у железной дороги, в конце улицы Почтовой (ныне Закриевской).
Над братской могилой расстрелянных партизан и погибших красногвардейцев в городе Татарске в 1932 году установлена стела, позднее мраморная плита.
В связи с 50-летием Советской власти в 1967 году на привокзальной площади поставлен памятник «Скорбящая мать» как символ огромной народной беды, олицетворяющей национальную трагедию братоубийственной войны.
Скорбит женщина-мать обо всех павших, красных и белых, не только потерявших жизнь, но и Родину, близких, друзей, вынужденных до конца дней своих быть скитальцами.
Самым ярким памятником исторических событий Великой Отечественной войны в городе Татарске, его главной ценностью и гордостью, является мемориальный комплекс, расположенный в самом сердце города, на его центральной площади. Созданный группой скульпторов Ленинградского творческого объединения под руководством Чеботарева В.С., он вместе с храмом, как бы символизирует вечную народную память о сестрах и братьях, сложивших головы свои во имя грядущих поколений, защитив честь и свободу, весь православный мир.
Строительство исторического памятника завершилось в 1981 году. Навсегда в памяти жителей сохранится этот день, 4 ноября 1981 года, когда родной город воздал должное всем павшим на фронтах Великой Отечественной войны. Хочется думать, что у всех у них, погибших под Москвой и в Сталинграде, под Прохоровкой или в далеком Будапеште, Праге, или на площади перед самым рейхстагом, дрогнула душа и успокоилась, найдя, наконец –то, пристанище на родной земле.
Была запечатлена в камне и идея народного единения в годы Гражданской войны на территории города Татарска и Татарского района, когда в едином порыве русской души была отвоёвана и защищена народная власть, ставшая новой эрой в жизни многих поколений на родной земле.
« Пятифигурная композиция «За советскую власть» выполнена из гранита-монолита. В пяти колоритных, не повторяющих друг друга фигурах крестьянина, рабочего, комсомольца, девушки и матроса, нашла воплощение тема гражданской войны в Татарске.
В скульптурной группе подчёркивается классовый характер событий, происходивших в Сибири. Фигуры запечатлены в момент наивысшего напряжения их нравственных сил – расстрела, в момент прощанья с жизнью…Скульптору удалось передать чувство своих героев, их душевное состояние. Они все вместе как одно целое, как единый организм, как одна душа – это цель, во имя которой они гибнут от пуль колчаковцев.
Памятник как гимн несломленной, непокорённой силе народного духа. Вот крестьянин, олицетворяющий деревенскую, лапотную Сибирь. Он бережно поддерживает смертельно раненного рабочего. Это политический символ общности интересов и братского единения.…В центре композиции – комсомолец. Он полон сил, энергии, боевой отваги, но руки у него крепко связаны.» Это сверстник Александра Фадеева, Павки Корчагина. Именно такие парни штурмовали Перекоп, позже строили Комсомольск-на-Амуре, Днепрогэс, Магнитку. Рядом с юношей девушка - партизанка. По замыслу скульптора она должна усилить элемент драматизма. Автор показывает, что это не просто каменное изваяние.…В суровую минуту девушка робеет. Она инстинктивно прильнула к комсомольцу. Она страшится и за себя, и за него, и вместе с тем оберегает его, заслоняя рукой от смерти. Извечный женский жест… матери, сестры, любимой…Твёрдо стоит на ногах матрос, символизирующий Вооружённые Силы молодой страны Советов. Все они принадлежат будущему. Да, эта Память в камне заставляет подумать о многом.
Вторая часть композиции мемориала представляет собой величественную фигуру война – освободителя. На его простом русском лице выражение покоя и мощи, простёртая вперёд рука как будто утверждает: «Мир завоёван и так будет вовеки веков!». В другой руке каска. Плащ-палатка, развивающаяся за спиной, напоминает знамя, которое осеняет за его спиной белые мраморные плиты, с высеченными на них золотыми буквами 2300 фамилий погибших под Москвой, Сталинградом, Курском, на Кавказе, в Прибалтике, на той земле, горсточка которой замурована в специальных капсулах в мраморной стене.
История сохранит и передаст грядущим поколениям, что этот мемориал был построен по методу «народной стройки» в кратчайшие, немыслимые для такой громады работ, сроки.
В каждой семье живет память о прошедшей войне, поэтому мемориал строился на пожертвования граждан города. Несколько раз перечислялся заработок одного дня жителей города в фонд строящегося памятника. И это тоже наша гордость.
Совсем недавно установлен и открыт на мемориальном комплексе памятник воинам – землякам, погибшим в локальных войнах.
Идея создания памятника родилась 15 февраля 2006 года в комитете по делам молодёжи, культуры и спорта. (Шишкин И.Б. и Сироткина Л.А.) и была поддержана администрацией района, Советом ветеранов Афганистана (Науменко С.В.).
Построен памятник на пожертвования организаций, учреждений и отдельных граждан Татарска и Татарского района.
Мраморная глыба для памятника была доставлена из Маслянинского карьера в Новосибирск, где стараниями работников военно-мемориальной кампании была обработана.
Памятник представляет собой мраморную глыбу, лицевая сторона которой тщательно отшлифована и на ней по центру высечены слова:
« Помяни нас, Россия, в извечной печали, пулемётами врезанных в скальную твердь. Мы, оставшимся помнить и жить завещали. Мы, ценившие жизнь и поправшие смерть».
У подножия камня - глыбы чёрного цвета - мраморная плита с надписью: «Землякам, павшим в локальных воинах». В левом нижнем углу плиты - пшеничный колос, обрамлённый лентой.
Торжественное открытие памятника состоялось в морозный день 10 февраля 2009 года. Нетрадиционное событие прошло в рамках проходящего в городе и районе месячника оборонно – массовой и военно – патриотической работы.
Композиция органично вписалась в мемориальный комплекс. Сколько их было вот таких утёсов, мест ведения навязанного бандформированиями боя… на территории Чеченской республики… или душманами в республике Афганистан. Этот памятник - часть истории нашей жизни. Сколько матерей, жён, подруг ждали весточек от своих дорогих и любимых мужчин, проходящих службу в горячих точках. Конечно, памятник не может это всё передать. Идея его в том, чтобы быть напоминанием…
Историю города хранят и здания, как казённые, так и частные. Они о многом могут поведать. Обратимся к одному из них - зданию вокзала.
Оно является историческим памятником строительства железной дороги.
Фактическая его сущность такова. Первое пассажирское здание пущено в эксплуатацию в 1896 году. Это было одноэтажное деревянное здание, которое не отличалось даже малейшим комфортом. Сидений почти не было, так что сидели и спали прямо на полу (из воспоминаний Замосковцева И.Г.). Затем вокзал сгорает в годы Гражданской войны, и начинается строительство его второго здания, которое отличалось буржуазной помпезностью. Оно было двухэтажным (его центральная часть), деревянным, с различными пристройками и «неожиданными поворотами». Начинает функционировать с 1935 года. Сама история вокзала свидетельствует о расцвете станции, потому что уже в 1953 году начинается строительство нового здания, современного, но без архитектурных изысков. Массивное здание с колоннами и вмонтированными в стену огромными картинами. Это были пейзажи нашей родной Барабы. Громоздкие картины, однако, не были лишены прелести, потому что пейзажи были узнаваемы и почитаемы в 50-ые годы. Это было одно из заметных зданий в городе Татарске.
На центральной улице рядом с административным зданием соседствует «очаг культуры» города Татарска – Дом культуры «Родина». Примечательна история его открытия. Стараниями председателей городского исполнительного комитета Савченко Николая Яковлевича, районного исполнительного комитета депутатов трудящихся Волкова Семена Ивановича, секретаря городского комитета партии Незавитина А. Г. в ноябре 1978 г. состоялось его открытие.
На его сцене в этот день артисты Новосибирского театра оперы и балета давали «Лебединое озеро».
Интересен и тот факт, что в Доме культуры на протяжении более 20 лет функционировал хор ветеранов войны и труда, имеющий множество грамот, дипломов, снискавший огромную симпатию и любовь зрителей города и района. В репертуаре хора были песни времён Великой Отечественной войны, которые исполнялись с большим воодушевлением. Исполнял хор и народные песни, отражающие духовную сущность национальной русской культуры. В наше время хор действует, но ветеранов войны уже нет. Продолжает руководить хором ветеранов труда, музыкальный руководитель Гридин Виктор Иванович, настоящий сподвижник в мире культуры родного города. Следует сказать, что в своё время хор ветеранов войны создавался по инициативе Замосковцева Ивана Георгиевича, при непосредственной работе, как уже отмечалось Гридина В.И. и хормейстера Тимошенко Антонины Дмитриевны, тоже являющейся большим специалистом в своей области искусства.
Многое делал в своё время для развития пропаганды народной культуры Замосковцев И.Г. Он активный участник всех Маланинских праздников, инициатор многих дел, связанных с пропагандой гармони и других народных инструментов, организатор центра «Играй гармонь» в Татарске. Около 10 лет являлся руководителем ансамбля «Россияночка» районного Дома культуры.
По его инициативе в 1994 году в Татарске состоялся первый конкурс гармонистов Новосибирской области. В 1997 году был проведён второй конкурс, посвящённый 100-летию И. И. Маланина.
…Выросли, поднялись аллеи, посаженные комсомольцами города в ту осень, когда готовилось здание Дома культуры к сдаче. Неоднократно проходили трудовые десанты по высадке саженцев, в которых принимали участие секретари первичек и работники городского комитета комсомола (секретарь Язев В.П.). Сейчас радуют взгляд прохожих эти аллеи, привлекая внимание скульптурными сооружениями, которые появились в последние годы. Пять лет назад: 13 августа 2005 года на площади перед Домом культуры была открыта скульптурная композиция «Крестьянин и работница», которая символизирует крепкое единство этих социальных слоёв современного общества, представляя в целом народ и страну. Эта идея блестяще воплощена в памятнике, хотя и несколько помпезно. И на это тоже есть причина, потому что только состоялось тогда объединение города Татарска и района в их последовательном совместном социально – экономическом развитии. Прошло ровно пять лет в утверждении основ местного самоуправления: первые этапные выводы и размышления.
В торжественный день 85летнего юбилея Татарского района, 13 сентября 2010 года, состоялось открытие скульптурной группы памятников, посвящённых Героям Социалистического Труда, людям, которые прославили свой край созидательным трудом во имя грядущего.
Навечно остались среди нас организаторы колхозной жизни на селе: Зайцев Александр Васильевич, директор совхоза «Первомайский», достижения которого были известны всей стране, потому что находился этот «экспериментальный совхоз» в ведении министерства сельского хозяйства, и Демиденко Владимира Григорьевича, председателя колхоза «Сибирь», хозяйства, труженики которого добивались невиданных результатов, прославивших колхоз далеко за пределами района.
Кто из людей старшего поколения не помнит Ивана Ивановича Самоличенко, замечательного труженика золотой нивы? В битве за урожай он неизменно выходил победителем. Всякий раз, когда он приезжал на очередное заседание городского комитета партии и ставил свой «Москвич» в гараже, шофёры досматривали и делали необходимый ремонт, потому что хозяину было некогда уделить внимание автомобилю, пока стояла страдная пора. Большим авторитетом, симпатией и уважением пользовался у горожан этот, тогда ещё молодой и симпатичный герой – комбайнер, человек удивительной скромности, обаяния и человечности. «Забронзовевшее лицо» Антиповой Александры Тихоновны не может стереть в памяти живой лик этой замечательной труженицы – доярки, участницы Великой Отечественной войны, женщины, столь счастливо сочетающей в себе талант труженицы, матери и просто женщины, отличающейся особой печатью скромности, необъяснимой прелести, которые украшают всегда, в любой период жизни.
В этой аллее Героев представляет старшее поколение тружеников совхоза «Первомайский» мастер машинного доения Сим Лидия Яковлевна. Она одна из первых в районе удостоена этого высокого и почётного звания. В моей памяти сохранилось представление о ней как человеке высокой духовной культуры, особого её достоинства. Она не терялась, всегда у неё было присутствие духа, когда ей приходилось выступать на высоких форумах, в том числе и перед подростковой аудиторией. Её слово было простым, доступным, но всегда чувствовалась особая сердечность и теплота.
Нет нужды представлять Жеветьеву Любовь Петровну, зоотехника совхоза «Первомайский», которая представляет поколение наших современников. Её научная эрудиция вкупе с трудовым энтузиазмом и ответственностью прославили результаты труда, по которым и была воздана честь: навечно остаться в истории Татарского района.
Для того чтобы народная память была «осязаемой и живой», наверное, и необходимы вот такие памятники «ещё недавней старины». Особое внимание этому виду духовности искусства в камне уделяет внимание Глава Татарского района Носков Валерий Павлович и отдел культуры районной администрации, которые являются проводниками идей преемственности народной жизни и культуры.
Когда разговор идёт об историко-культурном развитии города, невозможно умолчать, обойти вниманием его периодику. Тем более, что узнать историю родного края очень помогают заметки местной газеты различных эпох. Ведь журналистика проникает везде и поспевает повсюду. Ведь именно ей, периодике, даётся право аналитика общественно-политического, историко-культурного наследия города.
В 1930 году в Татарском районе произошло большое событие: 12 сентября вышел первый номер газеты под названием «Крестьянская газета», тиражом 3 тысячи экземпляров. Первым редактором местной газеты был Н. Губенко. С 1 июня 1931 года газету редактировал М.Зимин, и называлась она «За ликвидацию». Тираж её составлял 3600 экземпляров. Переименование произошло потому, что главной отраслью в Татарском районе становится животноводство. Редактором газеты на протяжении 12 лет, до 1944 года, были следующие: Я. И. Горшков, И.Никифоров, Малаев, Чуркин, Смелая, Пятков, Быков, Калаев. С 1944 года газета периодически меняет своё название: «Сталинское время», «Сталинский путь», «Сталинское знамя».
В 1956 году начинает выходить вновь с изменённым названием «Коммунистическое строительство», редактором в это время был А.В.Суходрёв. В 60-ые - 80-ые газета лишь поменяла «приоритеты». Она стала называться «Ленинская трибуна», редактором на протяжении многих лет был замечательный человек, принципиальный и требовательный, доброжелательный и большой интеллектуал А. А. Напылов.
В 90-е газета опять поменяла название, и опять «в духе эпохи демократизации и гласности». Она стала называться «Народной газетой». Её редактировал Маслов Владимир Егорович.
Всё, что движет жизнью города, его радости и печали, всё отражает его периодика. Когда берёшь в руки очередной номер газеты, ещё пахнущий типографской краской, то невольная радость возникает в душе, как от встречи с добрым другом.
«Пик роста» и промышленного, и культурного развития города Татарска
приходится на эпоху свежего ветра перемен – 60-ые годы. Историческими памятниками той поры являются:
-завод торгового оборудования;
-мясокомбинат;
-швейная фабрика и многие-многие другие учреждения и организации
«Хрущёвки» составляют в городе основной жилмассив. Сферу культуры отличают повсеместное открытие библиотек, книжных магазинов, киосков периодической печати. «Духовная пища» становится разнообразной. Для развития творческих способностей подростков в 1953 коду открывается Дом пионеров и школьников. В 1975 году - станция юных натуралистов, в 1974 – станция юных техников. С 1956 года работает школа искусств, с 1950 года – детско-юношеская спортивная школа.
Эпоха 60-х – эпоха, «физиков и лириков», находит отклик и на страницах газеты «Ленинская трибуна». Поэт - земляк Михаил Судницын организовал клуб любителей поэзии, который позднее под руководством 2 секретаря ГК ВЛКСМ Ковалёва Анатолия становится народным театром, возродившим традиции театра 40-х годов. Коллектив артистов – это молодые учителя, врачи, комсомольские работники, старшие вожатые. Они увлечённо работают над созданием спектакля «104 страницы про любовь». Это был первый спектакль молодёжного коллектива. Наташу прекрасно сыграла молодая учительница истории школы № 5 Ерёменко Нина Евгеньевна. Режиссёром театра и его руководителем был Анатолий Ковалёв, позднее уехавший в Новосибирск, а затем в Москву (становится профессиональным режиссёром).
Театральные традиции старших поколений продолжают успешно самодеятельные артисты дома детского творчества. Они радуют зрителей такими спектаклями, как «Бахчисарайский фонтан», «Маленькие трагедии», «Снежная королева» и другие. Успешно выступают со спектаклями, которые являют собой «злобу дня», студенты педагогического театра «Дебют». Вот уже на протяжении более 20 лет режиссёром его является преподаватель литературы, большая энтузиастка и пропагандистка театрального искусства в городе Обрезан Антонина Григорьевна.
Гордостью Татарска является также поэма местного поэта-земляка В. А. Королёва «Я вместе с городом рос». Ведь тебе была дана возможность оценить её, читатель. Столетию станции Татарской он посвящает свой поэтический сборник. Поэма пришла к читателю в 1991 году. Тираж сборника был небольшим – всего 5000 экземпляров.
Стержнем поэмы является история города. На фоне событий, связанных с историей страны, автор прослеживает судьбу своей семьи, города: пишет «о времени и о себе». Следует сказать, что в 1995 году, поэма несколько переработанная, в ней более рельефно акцентируется тема Великой Отечественной войны, переиздаётся. На сей раз, ей жизнь дал издательский центр «Автор» города Новосибирска. В предисловии к ней, корреспондент «Ленинской трибуны» (местной газеты) Юлия Константиновна Сухинина, редактирующая поэму, написала: « Книга, приуроченная к праздничной дате, - явление прекрасное. Она может и будет жить в каждой семье, как память, как сувенир, как поэтический символ маленького, но упорного, трудолюбивого и хорошеющего год от года города, одного из многих в нашей большой Сибири.»
Населяя свою поэму множеством действующих лиц, Королёв, как летописец, предельно точно воссоздаёт «лик эпохи». Это реальные люди, жители города Татарска. Герои знакомы и узнаваемы.
Я не буду утверждать мнение о поэтической ценности поэмы, потому что Владимир Алексеевич не профессиональный поэт:
Я – вообще не поэт
Для друзей лишь пишу.
И следует обратить внимание, читатель, что поэма увидела свет, была опубликована и переиздавалась, благодаря тому, что Гайдамак Николай Петрович, глава городского самоуправления, способствовал её изданию, более того, считал, что появление книги о родном городе – это событие нерядовое.
Поэма дорога каждому, кто любит свой город, его историю, кому «приятен дым отечества».
Конечно, за последние десятилетия культурный облик города изменился неузнаваемо. Город чистый, уютный, современный. Есть только одно, но… Неистребима ковыльная трава, она никак не хочет уступить человеку, напоминая о том, что степь и болото было облюбовано первыми жителями – переселенцами для своего селения.
Огромная работа проделана по строительству города всеми предшествующими поколениями, прежде чем он стал таким, каким мы его видим сегодня: чистым и уютным, культурным и социально-благополучным. А настоящим нетленным памятником городу продолжает быть литературный памятник - поэма В. А. Королёва, с символическим названием «Я вместе с городом рос». Именно так могут сказать многие жители моего родного города о своей собственной жизни.
Дочь Владимира Алексеевича Королёва была в школьные годы активной участницей исследовательской работы по краеведению. Одной из удачных работ Королёвой Евгении является родословная история. Следующая глава, читатель, посвящена замечательному автору поэмы «Я вместе с городом рос»
РЫЦАРЬ БЕЗ СТРАХА И УПРЁКА
Мой отец родился в 1937 году. В детстве он болел тяжелой продолжительной болезнью, на всю жизнь остался инвалидом. Живой, подвижный (вечный двигатель), он сумел руководить своей судьбой и жизнью, контролировать ситуацию. «Он был на коне».
Его активность была беспредельной. Самой большой его страстью была книга, умная книга. Он очень рано начал писать стихи. Сам он об этом говорил так: «Я не пишу стихи, я излагаю мысли в рифму»… Всё своё время, всю свою страстность и увлечённость он отдаёт «связи», она его вторая муза. Уже в 1951 году он, будучи учеником 7-го класса, руководил школьным радиокружком. Учился и оканчивал Владимир Королёв школу №84 (10).
После школьных экзаменов сдаёт вступительные в Омский институт связи (все на «пятёрки»). Оканчивая институт, он блестяще защитил свою дипломную работу, которая была представлена комиссией к практическому применению. Ему на распределении предложили работать в лаборатории научно – исследовательского института, но он отказался. Вернулся в Татарск.
Первая «телевизионная станция» в городе Татарске – это станция Королёва В.А.; первый документальный фильм о Татарске – его творчество; затем поэма о родном городе, с таким ёмким и точным названием: «Я вместе с городом рос», которую он посвящает грядущему юбилею родного города. Главным же его детищем стал клуб юных связистов при городской станции юных техников.
«Король» - это позывные моего отца в мировом эфире, так называли его коллеги., и не столько виной тому его фамилия, просто коллеги отдавали дань уважения его профессионализму. Король – личность известная в мировом эфире. Любительский клуб связистов – подростков станции Татарской неоднократно участвовал и выходил победителем во многих соревнованиях Европейского класса. Об этом свидетельствуют Почётные грамоты и дипломы.
Команды юных связистов, мальчишек и девчонок города Татарска, добивались высоких результатов под руководством отца. Многие из них были серьёзными поклонниками связи, открывая для себя факты научно – технического прогресса: отец имел прекрасную научно – техническую библиотеку.
В 1986 году мой отец женился на своей ученице Немовой Наталье. Общественность была возмущена, и отец получает строгий выговор с последним предупреждением по партийной линии.
Как только стала я себя осознавать, он мне надел наушники, дал послушать эфир. Отец и маму приобщил к эфиру, к процессу познания. Мама, как бы ей не было трудно, заочно окончила институт народного хозяйства.
Отец, словно играл со смертью в перегонки, выигрывая у неё ещё какой – то срок для жизни. Однако смерть вышла победителем…
Я очень горжусь своим отцом. Его жизнь – это пример настоящего мужества, творческого горения, когда жизнь освящена высоким смыслом движения к цели.
Евгения совершенно правильно расставила смысловые акценты в своём воспоминании об отце. Ведь его образ должен быть дорог и нам, тем, что наш земляк имел такую любовь к тем местам, где он родился и жил, более того он чувствовал прямую ответственность и причастность ко всему, что происходило в родном городе. Поэтому так реалистично писал о времени и о себе, опоэтизировав историю Татарска. Поэтому дочь Владимира Алексеевича с такой благодарностью принимает духовное наследие отца:
- Имея в жизни такой пример отца, мне нужно стать терпимее, добрее, внимательнее ко всему, что меня окружает. В этом и суть жизненных ориентаций: так жили мои предки, так жить должна и я. И ещё сделала очень серьёзный жизненный вывод: семья – это не только теплота отчего дома, привязанность к своим родителям, давшим жизнь, это ещё и то, что человека с малых лет вводит в жизненное пространство, учит жизнедеятельности и духовному взаимодействию человека с человеком, обществом. И это главное условие для дальнейшей жизненной успешности. Я так считаю, и думаю, что отец бы одобрил мои первые жизненные опыты.
«Народный русский танец – душа народа»
В Татарске во все времена танец был частью народных представлений на праздниках и ярмарках, народных гуляниях и вообще всюду, где русская душа находила для себя веселье…В истории города просто невозможно не открыть совсем не тайную завесу в истории развития танцевальной культуры жителей города.
История развития танца такова: начальное появление хоровода и других обрядовых танцев связано с календарными праздниками, т.е. народными гуляниями.
Процесс создания церковных праздников, а затем гражданских праздников и новых праздничных ритуалов уже в советское время породил русские хороводы, но, постепенно отходя от обрядовых действий, хороводы наполнялись новым содержанием, выражавшим новые особенности быта, они стали элементом массовых игр в народных гуляниях и сабантуях молодежной среды.
Основы танцевальной, как и досуговой культуры у молодёжи города Татарска, исконно народные и традиционные. Как же они сохранялись и изменялись?
В основном в этот период 20 столетия шло формирование традиций танцевальной, досуговой культуры на основе сельских посиделок, вечеринок, потому что население города Татарска пополнялось за счёт притока сельских жителей
Следует отметить, что в это время бытуют традиции преимущественно плясовых народных танцев: русских, украинских, так и эстонских, латышских, немецких и др. Население Татарска во все времени его истории было смешанным.
Культура танцевальных традиций народного танца была многоликой, шло творческое освоение нескольких культур и рождалось нечто своеобразное, отличающееся индивидуальностью творцов, которые формировали новое народное искусство, продиктованное социумом города Татарска, его особенностями.
На территории города Татарска, как и в народном танце Сибири, особенно ярко проявлялось ритмическое организующее начало, которое подчёркивается исполнителями (притопывания, хлопки, дроби и др.). Многие танцы исполнялись под аккомпанемент народных инструментов (это балалайка, гармонь, губная гармошка, свистулька.)
В русских плясовых танцах у юношей наличествует отбивка по голенищу сапога для чёткости и ритма дробей.
В 30-40 - е годы 20 столетия серьёзное влияние на культурную среду
Татарска оказывал военный городок. Был гарнизонный клуб, который находился на центральной улице Татарска, в нём часто давались концерты для населения города.
Танцевальными мелодиями были наигрыши на гармони комсомольских песен, маршей Дунаевского. В основном эти мелодии напоминали ритм движения, похода, марша, они были оптимистичны, легки, свободны в импровизации движений.
Преимущество в концертных программах отдавалось инсценированию песен, в которые входили элемент драмы, танца и поэзии. Особенно популярна была композиция по принципу спортивного танца. Все эти жанры находили широкое применение и в художественной самодеятельности школьных коллективов наших городских школ.
В условиях городской среды складывалось совершенно стихийное деление города на досуговые микрорайоны.
Каждая улица имела свое место сбора. Вот по такому принципу молодёжь в 30-е годы поделила город Татарск: Рабочий городок, 1,2 околоток и прилегающие к ним улицы, - это районы железнодорожников, затем Кулундинка, Сахалин, Собачий хутор, Привокзальная площадь. Каждый из этих микрорайонов имел свою точку, место сбора, а также своих королей и королев народных танцев, которые, если можно так выразиться, были «законодателями всех танцевальных импровизаций на основе народного танца». В прекрасное время летних вечеров собиралась молодежь на сабантуи
Если в 30-е годы в основном были плясовые мелодии, игры парные и хороводные, то в 40-50-е – это вальсы, переплясы, кадрили. Изменялись и инструменты для музыкальных народных наигрышей. В 30-е и в 40-е –
это патефон, гармошка; в 50-е – баян, аккордеон, радиола, которая устанавливалась на подоконник распахнутого окна
В этот период времени культивируется вальс. Особенно популярны мелодии вальсов: «Амурские волны», « На сопках Манчжурии», «Севастопольский вальс», «Весна на Заречной улице», «Забытый вальсок», «Пусть я с вами совсем не знаком», «Солдатский вальс».
Частушечные соревнования были неотъемлемой частью сабантуев. В этой форме народного, молодёжного творчества широко использовались частушки с исполнением танцевальных движений
. Хочется подчеркнуть, что в сабантуях молодёжи Татарска 30-50 гг., сохранялась нерастраченность фольклора, его художественного единства всех видов. В народном единстве сливались поэзия, музыка, танец. Именно в частушках сохранялась животворная трудовая основа, выражающая молодёжное самосознание. Вот эта страсть к частушечному жанру проявлялась до 80-х годов. Клуб железнодорожников периодически проводил конкурсы частушки.
Творец - самородок
Хотелось бы ответить на вопрос: «Что сделало человека первооткрывателем, помогло создать такое, что приводит в восторг зрителей на концерте, когда они восхищаются грацией и красотой танцевальных движений?
К сожалению, о творцах народных танцев мало что известно, именно о тех, первооткрывателях. Ведь у всякого народного танца был первый его автор, который, вобрав в себя мудрость и умения, заводил танец, а потом уже исполняли его все.
Таким народным самородком, ярким талантом, отличающимся творческой неповторимостью в сценической деятельности, являлся в Татарске Кондратьев Николай. Он с детских лет освоил именно традиционность плясового народного искусства, отточил его, внёс элемент творческой импровизации.
Николай с ранней юности был непревзойдённым организатором всех танцевальных действий в сабантуях железнодорожного околотка № 2. После окончания школы (84 ныне 10-ой) он становится руководителем студии народного танца в ЖД клубе (заочно учился в культпросвет училище).
Он один из самородков народных танцоров, «профессионал народной сцены», который, сохраняя традиции танцевальной культуры, преумножал и развивал их. Его танцы со сцены клуба железнодорожников вновь шли в народ. Ставил же он исключительно народные танцы, оперируя самостоятельностью русского танца, его костюмов и народной песни, как музыкальным сопровождением.
Среднего роста, тёмно – русый, яркие, серые глаза…
На первый взгляд, он – человек неприметной внешности, но в танце он сразу преображался, покорял своим умением передать характер танца, его темперамент. Кто его не знал, сразу и не мог поверить, что это был не профессионал, а народный исполнитель, умеющий очень точно воплотить темперамент русского народного танца.
Такие композиции в его исполнении и постановке, как «Валенки», заставляли зал замирать, и взрываться овациями на его заключительном этапе. В этом сюжетном танце он использовал истинно русские элементы народного типа: танцевальный шаг, с высоким выбросом ноги, присядку, вертушку на одной ноге, и всё это на высоком исполнительском уровне.
Самобытный сюжет обеспечивал успех этому танцу. Музыкальным фоном танца являлась народная песня «Валенки» в исполнении Лидии Руслановой. Это был по – настоящему талантливый танцор – самоучка. Если он заимствовал сюжет, то его воображение привносило многие элементы, которые придавали рисунку своеобразие и самобытность, с учётом его собственных пристрастий к определённым элементам: присядка, коленца, различные вертушки, дроби. И в этом он, действительно, был мастером. Его обожание народного танца было очевидным: в исполнительском репертуаре были преимущественно народные танцы, и это потому, что он был одарённым человеком из самых народных недр, «большим импровизатором» и верным сыном своего народа, талант которого был предопределён генетически (так считали многие, кто знал его творчество).
«Дроботянка» - в его постановке – это был массовый танец (12 – 14 исполнителей). В основе его - исполнение дробей различной классификации, с разводами и на месте. Музыкальное сопровождение, соответствующее специфике и ритму дробей, было завораживающим. Сюжетный танец на мелодию песни «Крутится, вертится шар голубой» демонстрировал красоту русской чечётки, различной её вариации, даже элемент вальсовый включал чечётку. Этот танец демонстрировал верность традиции танцев нашего народа о любви, отражающий благородство чувств, почтительное отношение к женщине.
Много танцев поставил Николай Кондратьев на своём коротком веку (рано умер), и в каждый из них он вносил «искру Божью своего таланта», преобразуя танец особой энергетикой своего исполнительского мастерства.
Вот такой человек из народных умельцев показывал зрителям красоту, особый простор и особую преобразующую энергию русской души. Именно он воплощал идею индивидуального творчества в формировании национального самосознания, формировал народную танцевальную культуру многочисленной аудитории сабантуев железнодорожного микрорайона Татарска в 50-е годы
Так в условиях социума родного города навсегда мы полюбили музыкальные наигрыши, танцевальные мелодии на основе русской народной музыки, в нашу душу были брошены зёрна любви к танцам русского народа, родного края. И за это мы благодарны творцам сцены художественной самодеятельности города Татарска и Татарского района
А он наш, здешний…
… Сибирь, как и вся земля русская, во все времена была богата разного вида самородками. Александр Васильевич Пыжов, наш – земляк, из их числа. Уже в шесть лет лихо играл на гармошке, потом взял в руки баян.
Научился не только играть на нём, но и делать баяны. В Татарске тогда была мастерская по изготовлению и ремонту музыкальных инструментов, в которой ему и довелось работать. Какая музыка рождалась и неслась из окон этой мастерской. Это играл подмастерье Александр Пыжов. Талант действительно, «пробивает себе дорогу». Александр Васильевич назначен художественным руководителем хорового коллектива Татарского Дома культуры. По сути, он этот коллектив и создал заново: собрал и объединил лучших исполнителей песенного жанра города. Научил, воспитал, создал творческий коллектив со своим собственным репертуаром. В 1952 году коллектив оправдывает своё творческое объединение одарённых людей: ему было присвоено звание «Народный хор». Были среди его воспитанников особо талантливые певцы, которым он помогал продвинуться выше, чтобы иметь возможность идти дальше в своём развитии. Так случилось и с Владимиром Ивановым и Владимиром Ведяпиным. Они были приняты в Сибирский народный хор, уже в это время известный всей стране и плодотворно работали в нём долгие годы. С 1952 по 1955 год хор Дома культуры г. Татарска под руководством А.В. Пыжова получил много наград от города, Татарского района, области и ЦК профсоюзов.
Одна из брошюр Новосибирского полиграфического объединения, вышедшая тысячным тиражом, была посвящена творчеству А.В. Пыжова как художественного руководителя творческих объединений РДК, «расположенного в городе Татарске».
Даже если судить по фотографии, то представляется зрелище захватывающее, - хор из 54-х молодых людей, статных, красивых, одухотворённых.
Стоит ли удивляться тому, что, проработав порой восемь - десять часов на производстве, люди спешили в районный дом культуры. Увлечённость и труд, слагаемые природного таланта, - путь к мастерству и успеху в любом деле.
Второе направление в работе художественного руководителя Пыжова А.В. – это ансамбль баянистов. Он отбирает для обучения в школе баяна до 45 способных людей разных возрастов. А из их числа после обучения (28 человек), создал великолепный ансамбль баянистов. Вскоре пришла заслуженная победа: в 1954 году ансамбль Пыжова становится Лауреатом областного смотра, и получает путёвку на Всероссийский смотр в Москву. Своёй виртуозной игрой выделялся в ансамбле Владимир Ксёнцев. Александр Васильевич сам устроил его на учёбу в Новосибирское музыкальное училище. Окончив его, Владимир поступил в Новосибирскую консерваторию, блестяще её закончил, был оставлен в консерватории преподавателем по классу баяна. Теперь он профессор. В 2003 году Ксёнцев был в Татарске и навестил Александра Васильевича, он уже в это время был тяжело болен.
Влияние на своих воспитанников Пыжов имел огромное. Вот как вспоминает об этом М.Ф. Карцева: « Александр Васильевич был заядлым рыбаком и охотником. Бывало, во время поездок по району до концерта, уйдёт рано утром, на охоту или рыбалку, вернётся обязательно с добычей. А после концерта соберёт нас у костра, наварит ухи, чай травами заварит и вечеруем допоздна: беседы по душам, шутки, смех, песни под баян… Как это было здорово, душа пела. Эти годы, что провели рядом с ним, были по – настоящему светлыми и счастливыми для нас».
Завершая разговор о нашем удивительном земляке, хочется воскликнуть: Да, этот человек, действительно, звезда, свет которой греет душу.
Александр Васильевич Пыжов своё увлечение музыкой развил до искусства, человек талантливый, он и методику обучения пению и игре на баяне тоже довёл до совершенства, а всю свою жизнь подчинил служению искусству и людям, которых смог «заразить своей увлечённостью». Это был красивый, светлый человек! Светлая память ему! Ради потомков мы и «ворошим» романтическое прошлое, в котором он, один из главных героев»…(использовалась корреспонденция А.Г. Обрезан в Народной газете)
ОБРАЗ «ЖЕЛЕЗНОЙ ЛЕДИ», С ДОБРЫМ И ЛЮБЯЩИМ СЕРДЦЕМ
Провинция конечно, в какой – то степени определяет развитие личности.
В моих беседах с людьми, которые состоялись в своей социальной самореализации, почти всё указывает, что основополагающее влияние на профессиональный выбор оказала школа, потому что именно она была центром вселенной, лабораторией творческих желаний для взрослеющей личности подростка в условиях социума города Татарска. Таким образом, и Зоя Григорьевна Семенюта оказалась студенткой, а позже и выпускницей Татарского педучилища, затем оканчивает филологический факультет Новосибирского института.
Свою педагогическую деятельность, она начинала в Константиновской школе. Навсегда в её памяти сохранился скромный букетик полевых цветов на ее учительском столе первого сентября и открытка, в которой завуч школы её «благословляла» на подвижническую деятельность учителя русской словесности.
Талант организатора школьной жизни, умение взаимодействовать с коллегами в процессе организации учебно-воспитательной работы школы придёт к ней позже, когда она начинает вести управленческую деятельность заместителя директора в школе – интернате. Своим наставником она считает Золотько Юлию Яковлевну, под её руководством она обучалась премудростям административной деятельности.
Учительское счастье в том и состоит, что жизнь летит как «гоголевская тройка», и всюду на поворотах нужно оставить свой след.
Сказать же своё слово в педагогике нелегко, а тем более влиять на «сознание подрастающего поколения». Ей это удавалось. Аргументировать это можно теми фактами, что на протяжении её директорской деятельности в этой школе педагогический коллектив освоил, апробировал, утвердил инновационную технологию по проблеме: «Школа – центр досуговой деятельности детей и подростков в микрорайоне».
Школа была восьмилетней, очень большой по количеству учащихся. Располагалась в стареньком, убогом помещении бывшего вокзала, построенного чуть ли не с момента пуска в эксплуатацию железнодорожного пути кулундинского направления. Сложно даже представить, что значил для Зои Григорьевны ежегодный ремонт, чтобы школа год от года «радовала глаз» своей ухоженностью.
Её стиль управления был скорее авторитарным, чем демократичным. Неизменно привлекала в ней её самоотдача делу всей ее жизни, а также интеллигентность и искреннее уважительное отношение к коллегам и своим ученикам.
Зачастую Зое Григорьевне приходилось просто действовать, употребляя тон приказа безоговорочного послушания её директорской воле. Уважение к ней при этом не претерпевало изменений, потому что она всегда была на страже интересов детей, учителей и родителей. При этом голоса она не повышала, но безупречная её дикция, несомненно, была влиятельной.
Я нарисовала, образ, как сейчас бы сказали, «железной леди». Но она была учителем литературы, а её уроки были совершенными, эмоциональными и не лишенными артистизма.
Вот так Зоя Григорьевна подошла к своему высокому статусу депутата горсовета и председателя постоянной комиссии по народному образованию, здравоохранению и культуре.
На протяжении нескольких созывов директор восьмилетней школы № 2 была очень заметной фигурой в депутатском корпусе городского исполнительного комитета.
Николай Яковлевич Савченко был человеком ищущим. Если время ставило какую – то проблему, то он совершенно осознанно выдвигал главные критерии её решения – научный подход. Он почти всегда для этого окружал себя людьми эрудированными, социально значимыми, т.е. профессионалами. Интересовался их мнениями по решению проблемы в ее теоретическом и практическом обосновании, и только после этого составлял своё собственное суждение. Вырабатывал свою собственную управленческую стратегию и тактику. Зоя Григорьевна, конечно, была у председателя в этом плане первым консультантом, соавтором всех решений в прениях по народному образованию города.
Время же это не было простым: вырабатывалась методика по реализации новых программ обучения и воспитания. Особенно тесно Семенюта приходилось сотрудничать с депутатами Кулундинского микрорайона, все они были руководителями базовых учреждений, организаций и предприятий, шефствующих над её школой, и действовали в своей шефской работе согласно плану работы школы.
Зоя Григорьевна с волнением вспоминает время больших перспектив, с теплотой говорит о том, что депутатов связывала дружественная расположенность к своим коллегам по социальной практике, настоящая взаимовыручка, умение решать вопросы конкретно, деловито и быстро.
Замечательным человеком, депутатом был Абросимов Владимир Борисович, директор мясокомбината. Он был лидером, в котором ярко проявлялось единство слова и дела. Кулундинский микрорайон - это район, где жили его рабочие, а забота о людях – ведущая черта его депутатской деятельности. Ему присущи были интеллигентность, теплота, внимание к собеседнику, обратившемуся к нему с житейской просьбой: уголь ли помочь вывезти пожилым, помочь ли обуть – одеть многодетные семьи. Зачастую эти вопросы ей приходилось решать с ним вместе. И всегда в душе оставалась теплота от душевной деликатности этого большого человека.
Каким счастьем для Зои Григорьевны была линейка стартующего учебного года! Светлая, нарядная старенькая школа сияла особым светом.
Слова огромной признательности по истечении такого срока давности она приносит депутатам Жабину Николаю Павловичу, директору стройкомбината, Бубенчикову Ивану Ефремовичу, директору элеватора, Пустовалову Н.П., директору электросетей.
Бубенчикова Ивана Ефремовича как депутата народ просто боготворил. Личность по-русски широкая, он был прямым и откровенным в общении, к тому же был человеком, принципиальным в суждениях и критических оценках. На многочисленных заседаниях городской общественной аудитории, если ему что - то не нравилось в решении проблемы или возмущало какая – то «волынка», он всегда в таком случае выступал. Его речи были самобытны, интересны, и обязательно с собственными выводами и предложениями. Много помогал он городу как депутат и руководитель в организации культурных мероприятий для школьников, молодёжи.
Бубенчиков Иван Ефремович умел с гражданской страстностью сказать «о времени и о себе», его часто приглашали выступать на пионерских сборах, комсомольских вечерах, собраниях, и он всегда исполнял свою миссию благородно, осуществляя связь поколений, преемственность в пропаганде народных традиций духовности и нравственности.
Серьёзное внимание исполком уделял спортивно – массовой работе в микрорайонах школ города. Самая первая спортивная площадка была построена в Кулундинском микрорайоне на территории, прилегающей к школе № 2. Особо отличились предприятия: стройкомбинат (Жабин Н.П. и Пустовалов Н.П) – электросети.
До глубокого вечера шли тренировки спортивных команд по хоккею, футболу, волейболу, баскетболу. Особо культивировались именно эти виды спорта. Процветал «баскетбол», в этом направлении прекрасно функционировала детско-юношеская спортивная школа (директор Туржанский Владимир Францевич). Команды действовали в каждой школе, всегда отличались в областных спортивных соревнованиях. Многие тренеры спортивной школы были ее выпускниками (Иванов В.М., Паранюшкин А.Г., Прохоров А.Н. и другие), при этом всегда сохранялась преемственность в обучении.
Конечно, городской исполнительный комитет депутатов трудящихся был своего рода штабом города, его «сердцем». Безоговорочным авторитетом в «народных недрах» был Савченко Николай Яковлевич. Бесспорно, что он в период застройки города, создания его основного жилого фонда активизировал строительство и на уровне местного принятия решения, и на областном уровне. Особенно хочется отметить нравственно - эстетическую среду, которая была сформирована в депутатском корпусе исполкома. Много внимания этому уделял сам Николай Яковлевич и направлял в этой связи деятельность ответственных работников.
Евсюнина Галина Максимовна, заведующая общим отделом исполкома, Ляшко Валентина Мефодьевна, инструктор общего отдела, вносили особую атмосферу должной деловитости, сердечности и теплоты.
На самом значительном уровне консультировал депутатов Белоусов Алексей Иванович, секретарь исполкома.
Личностную социальную успешность представляли люди, которые служили делу, у которых на первом месте был их общественный статус.
Особенно следует подчеркнуть из воспоминаний Семенюта Зои Григорьевны отношение жителей к своему городу. Оно было исключительным: озеленяли территории, освещали целые микрорайоны, разводили цветы, строили какие – то интересные сооружения, оригинальные цветники.
На каждом предприятии благоустраивалась территория, в связи с этим осваивался оформительский дизайн. Многие домовладения Кулундинского микрорайона были отмечены знаками «Отличник благоустройства», «Лучший цветовод». Палисадники утопали в цветах, на улицах высаживались тополя. Активистами благоустройства были семьи Суминых, Сидоровых, Тувиковых, Шевченко и многих других, кто множил красоту, облагораживая родной дом, улицу, город.
За депутатскую свою деятельность Зоя Григорьевна получала необыкновенный всплеск эмоций, восторга на городских выставках цветов, которые проходили на высоком уровне организованности. Кажется, в движение приходил весь город, все спешили полюбоваться этим блистательным калейдоскопом ярких красок, фантазий и вдохновения. Конечно, не всё было столь прекрасно, были, например, серьёзные замечания в организации и содержании методической работы в образовании. На рутинный её характер указывали проверки исполкома, очень много приходилось работать в организации пропаганды передового опыта. Часто организовывались семинары для директоров школ в городах Омск и Новосибирск. В командировку за опытом выезжали вместе директора школ и заведующий отделом Баронкин Н. Н., сотрудники гороно, методкабинета и зачастую Савченко Николай Яковлевич.
Именно в этот период времени, когда заведовал отделом образования Баронкин Николай Николаевич, учитывая его деловитость, предприимчивость, многое было сделано по организации капитального ремонта школьных зданий, строительства учебно-производственного комбината, детских садов, новых школьных зданий ( №3, 162) и пристроев к школьным зданиям. Большую помощь и поддержку находили директора школ у заведующего отделом.
Директора школ Рябченко Татьяна Константиновна (школа № 1); Кривецкая Елена Семёновна (школа № 3), Солдатенко Вера Михайловна (школа № 4);Хасанова Тамара Васильевна (школа № 5); Чернова Л.И. Калугин И. В; Дударева Л.И (школа №6).; Злобин Л.В.( школа № 162); Чаплин Владимир Иванович, Орлов Николай Степанович, Козлова Елизавета Григорьевна; Кузнецоав Н.П., Т.А. Апуник (городской Дом пионеров); Марделов В.Т. (директор УПК); Волков А.Н.(директор вечерней сменной школы), опыт которой обобщался на уровне всего Сибирского региона.
Наша любовь к городу, родному краю, своей стране формировала истинный патриотизм и гордость за свой народ. И это не были просто громкие фразы. Жили насыщенной яркой жизнью и никогда не ощущали себя провинциалами ни учителя, ни школьники. Пожалуй, у нас обширным было поле для самореализации своих возможностей и желаний. В завершение нашей беседы Зоя Григорьевна пожелала всем в столетний юбилей родного города: Татарску процветать настолько, насколько могут позволить условия небольшого городка, жителям его - настоящей любви к своей малой родине, а юношеству - с оптимизмом смотреть в будущее, строить его с патриотической устремлённостью на дальнейшее развитие Татарска.
Личность, известная не только в районе
Получив «задание» от редакции, пришлось «поворошить свою память. Вот в связи с этим вспомнилось мне ещё «недавнее прошлое» - заседание орлятской студии Дома пионеров в 80-е годы уже прошедшего столетия, особо запомнившейся встречей для меня, как педагога этой студии активистов городской пионерской организации, была встреча с Героем Социалистического Труда Демиденко Владимиром Григорьевичем. До сих пор в моей домашней библиотеке хранится роман А. Фадеева «Молодая гвардия», который мне лично подарил этот уникальный человек, с дарственной подписью: Уважаемой Людмиле Николаевне Савиной от ветерана партии коллективизации Татарского района…» Ярко красная обложка с золотым теснением… ПРОДОЛЖЕНИЕ. СОДЕРЖАНИЕ. ПРЕДЫДУЩАЯ ГЛАВА. СЛЕДУЮЩАЯ ГЛАВА